赵羽彤，女，1986年9月10日生于北京，自幼喜爱绘画并很有天赋,2006年开始学习画画。
传为“流言”的艺术
当代艺术要求思想的技巧远甚于手上的技艺.艺术的疆域被拓开,各种日常行为,元素和形态被引入用于艺术工作. 他们不再强调耗用将新区制造轻易就会被垄断的原作,只着意于打造出可以引发种种阐释的作品!
部分艺术家的理想更是抛弃复杂技巧背景带来的门槛,用日常生活中的元素当创作煤材.这是一场艺术企图从高度技巧化的美术语言,转向日常文化语言的运动.一定意义上来讲,因此产生很多作品更利于催生流言,并且在大众传媒发达起来的社会中,可以仅仅传闻存在,或根本就只为制造传闻.不管是出于传播社会理念,或通过传播更好的战局社会地位,那样的作品总期望能摆脱小众层面,作用于大众.高度技术化的美术传统,在博伊斯那里成了句"每人都是艺术家"．但是从每个人种出来的人，以及他们生活的部分，真的要成为艺术家的话，决定权似乎不再每个人手里．
博伊斯或约翰.凯奇的行为，经由一种欧美的艺术圈和文化界人士定义，不仅是艺术,而且树为经典．美术馆、音乐厅成为精英分子定义的艺术的仲裁所或庙堂．几个世纪前开始，被科学武器起来的西方无比相信理论的力量．艺术很大程度上离开处理物质的技艺，依赖于理论描述出的观念，想去引领，改造自然形成的观念，而新观念的普及和认同，显然不像想象的那么容易，艺术家开拓艺术，解放了自己，但普通人依然还是靠听信个中传闻来知道艺术，别人的理论与自己的常识及自信成了一对矛盾．让人遗憾的是，甚至曾经对于感知艺术十分重要的眼睛，耳朵这时也岌岌可危，成了十分不可靠的辨识器官．就像你没法看到地球是圆的一样，一切俱在理论之中关于艺术和她传出的流言，对不论只有一般兴趣还是有特殊嗜好的不同人群，都具有某种神化了的气质，以及建设者人类精神坐标的意义。但是，我想当代艺术经历观念化变迁，一厢情愿引入种种日常行为和形态，艺术与公众艺术作品提供的感染力与形成的传闻，他们之间的关系，在今天并没有像一些理论宣称的有超越性质的变化，艺术的观念化是重危险，他无意中直接加强了垄断。